LMMS – Jak skrzywdzić stopkę

Dzisiaj dowiecie się jakie ciekawe rzeczy można wyprawiać ze stopą perkusyjną, aby uzyskać twardy, energetyczny kick. To, co dzisiaj przeczytacie i usłyszycie wyznacza jakiś kierunek, niemniej jednak jest kroplą w morzu potrzeb, więc zachęcam do eksperymentowania i poszukiwania własnych brzmień po zapoznaniu się z tym wpisem. No ale przejdźmy do rzeczy…

 

Cała zabawa zaczyna się w momencie, gdy uświadomimy sobie konieczność użycia agresywnego, suchego kicku w miksie. Taki dźwięk powinien charakteryzować się gwałtownym, mocnym atakiem, co bardzo łatwo można uzyskać domiksowywując wysoko nastrojony hi-hat do stopy perkusyjnej. Nie zawsze jednak takie działanie jest wystarczające i otrzymanego sampla trzeba jeszcze trochę pobruździć.

 

W omawianym przypadku nie będziemy się babrać przy tworzeniu sampla, tylko jako próbkę wejściową wykorzystamy od razu kick_hard01.ogg dostępny w Linux MultiMedia Studio. Przygotowujemy sobie sesję na przykład taką jak na zrzucie ekranu poniżej.

 

 

Nasza nieobrobiona stopka basowa ma już trochę jazgotu „młoteczka” na starcie, więc dużo się nie namęczymy, postaramy się jednak trochę go uwydatnić:

 

[audio:lmms-kick-0.mp3]

 

Na początek na sumę (albo jeśli ktoś woli – na insert) wrzucamy analizator widma, żebyśmy mieli wgląd w to, co robimy. Słuch oczywiście jest niezbędny, ale wzrok i wizualizacja efektów naszej pracy stanowią nieocenioną pomoc.

 

 

Wstępna korekcja stopy

Rzecz chyba oczywista. W miarę możliwości staramy się stłumić to, co nam się w samplu nie podoba i podbić te częstotliwości, które naszym zdaniem poprawią brzmienie. Na insert wpinamy wtyczkę LADSPA Calf Equalizer 8 Band, która zawiera zarówno filtry górno- i dolno-przepustowy, filtry półkowe jak i 4 pasmowy korektor parametryczny.

 

 

Ja najczęściej odcinam pasmo poniżej 10 – 50Hz za pomocą filtru górnoprzepustowego 2, 4, 6 rzędu (jeśli oczywiście nie spowoduje to totalnego odarcia stopy z energii), co skutkuje odzyskaniem miejsca (headroom) w miksie. Warto wspomnieć, że zamiast 8 band EQ do odcinania dołu możemy zastosować Calf Filter, który – na chwilę obecną – charakteryzuje się delikatnym podbiciem tuż za pasmem zaporowym, dzięki czemu możemy upiec dwie pieczenie przy jednym ogniu: jednocześnie skasować częstotliwości poniżej 50Hz i uwypuklić lekko część pasma tuż powyżej, co ładnie zaokrągli stopę. Czasami przydaje się odcięcie góry powyżej kilku – kilkunastu kHz i tak też uczyniono w tym przykładzie, żeby zrobić trochę przestrzeni dla kolejnego pluginu. Oto rezultat:

 

[audio:lmms-kick-1.mp3]

 

Ciekawostka

Korektor parametryczny to rodzaj korektora umożliwiający regulację parametrów takich jak częstotliwość środkowa i wzmocnienie, a ponadto w odróżnieniu od korektorów semiparametrycznych, szerokość pasma przenoszenia.

 

Exciter

Wymieniona w podtytule wtyczka służy do okraszenia sygnału wejściowego wysokimi harmonicznymi. Wpinamy ją w łańcuch efektowy poprzez Dodaj efekt >> LADSPA Effect: Calf Exciter LADSPA

 

 

Pokrętła Input/Output pozwalają na dopasowanie poziomów sygnałów: wejściowego i wyjściowego, gałki Amount, Harmonics i Blend harmonics zmieniają zawartość i charakter harmonicznych, zaś regulator Scope odpowiada za ich minimalną częstotliwość.

 

Aby wyostrzyć kick postępuję w następujący sposób: Harmonics dajemy na MAX Blend na MIN, Amount na jakieś 2 – 8 i zjeżdżamy ze Scope od 20kHz w dół starając się odkryć, w którym miejscu wprowadzany stukot i charakterystyczny syk zabrzmi najprzyjemniej. Pamiętajmy, że poniżej ok. 8kHz zaczyna się już szum i piach, co oczywiście może być niekiedy pożądane, ale z atakiem ma niewiele wspólnego. Gdy już ustalimy mniej więcej częstotliwość pierwszych harmonicznych eksperymentujemy z pozostałymi gałkami znajdując satysfakcjonujące nas brzmienie. Mnie nawet spodobało się coś takiego:

 

[audio:lmms-kick-2.mp3]

 

Niekiedy warto użyć dwóch exciterów: jednego dla samego uderzenia (na wysokich rejestrach) i drugiego zapiaszczającego nieco „ciało” kicku – można uzyskać ciekawe efekty.

 

Kompresja stopy

Temat kontrowersyjny – być musi, być nie musi – wszystko zależy od kontekstu w jakim stopa została użyta, jak została nagrana i tego, co chcemy uzyskać. Ja pozwoliłem sobie na zastosowanie kompresora dynamiki (znowu Calf) choć za tym nie przepadam.

 

 

Ustawienie Threshold = 0,125 i spore Ratio = 5, zaowocowało ujednoliceniem brzmienia, lekkim wypchnięciem średniego zakresu, zaś Attack i Release na 100ms przepuściły początkowy transjent kicku. Harmoniczne nabrzmiały aż do nieco przesadnej wartości… i niech tak zostanie:

 

[audio:lmms-kick-3.mp3]

 

Podsumowanie

Poniższy screenshot przedstawia wpływ wtyczek efektów na kształt przebiegu stopy na poszczególnych etapach obróbki kicku.

 

 

Przed obróbką:

[audio:lmms-kick-0.mp3]

Po przetworzeniu korektorem, exciterem i kompresorem:

[audio:lmms-kick-3.mp3]

 

Jak widzicie obróbka stopy basowej do najtrudniejszych nie należy. Haczyk polega na tym, aby modyfikacje wprowadzać mając na względzie dobro utworu. To, co zaprezentowałem, było zrobione zupełnie na sucho i nie w każdym kontekście musi się sprawdzić. Czasami potrzebny jest też ugrzeczniony kick 🙂 Kto wie, może kiedyś skrobnę o tym parę zdań. Tymczasem jestem ciekaw waszych eksperymentów i rezultatów. Jeśli macie jakieś ulubione wtyczki do znęcania się nad stopą albo własne techniki i doświadczenia w zakresie kształtowania kicku to piszcie śmiało w komentarzach. Hej! 🙂